独特の一本調子のセリフ廻し。色気は薄く、固い感じの女形だったが、懐しい舞台も少なくない。

劇作家木村錦花・富子夫妻の子で、十一代目片岡仁左衛門に入門し、子役で舞台に立った。田圃の太夫（四代目澤村源之助）の娘婿となったが、舅・源之助のムードとは全然別の芸風の女形だった。二代目市川左團次一座に所属し、娘方として活躍した時代もあったが、その後はワキの女形として時代物、世話物ともにいろいろな役を演じている。地味な芸風だったが、古風な味があって、『桜姫東文章』の長浦は持ち役だった。生真面目な人柄の真女形（まおんながた）らしいこの人が、お局姿から転落した汚れ役を目一杯突っ込んで熱演していた。残月の九代目市川八百蔵といっしょに釣鐘権助に身ぐるみはがされて花道を入るおかしみなど、泥絵のような感触があったといえる。『瞼の母』の夜鷹なども当り役で、亡くした子を思い続ける女の老いの哀れをしみじみ見せた。二代目中村鴈治郎が名古屋で初演した『奥の細道』で、六代目中村歌右衛門が付き合った可南女という役を、歌舞伎座での短縮再演でこの人が演じている。芭蕉の出立を見送りに出るだけの役だが、自分の役どころとして見せたのは芸の年輪である。変わったところでは、なよなよといかにも女形らしいこの人が『助六』の通人で笑わせた。「股くぐれなんて、野暮じゃあげぇせんか」などというキザなセリフが不思議によく似合い、「幸せなら、手をたたこう」と一本調子の流行歌を歌い、「オホン」と咳ばらいをして、すまして花道を入る源之助に拍手がおこった。昭和39年10月歌舞伎座所演のときである。

【秋山勝彦】

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  『助六曲輪澤瀉櫻』

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  『伊勢音頭恋寝刃』

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  『處女翫浮名横櫛』切られお富

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  『桜姫東文章』