昭和、とくに戦後歌舞伎を代表する女形として六代目中村歌右衛門と双璧とされる。ともに名門の出身だが、芸歴と芸風には違いがあり、歌右衛門が十代の三代目児太郎時代から早熟で多くの大役をこなしていたのに対し、梅幸の場合、幼名四代目丑之助時代はさして目立つことなく、三代目菊之助を襲名してから女形として開花した。それでも特に好評だったのは父六代目尾上菊五郎の演ずる『筆幸』の盲目娘や『文七元結』の長兵衛娘お久など貧家の娘役で、花形らしい役といえば『すしや』のお里ぐらいだったといえよう。

戦後、父菊五郎の相手役として『直侍』の三千歳や『十六夜清心』の十六夜、梅幸襲名後は『毛剃』の小女郎、『伊勢音頭』のお紺などに起用されて芸域を拡げ、やがて父を失い、結成された菊五郎劇団の代表者格になったころは、完全に立女形（たておやま）の地位を占めるほどになっていた。歌右衛門が六代目芝翫時代から濃艶で陰影に富んだ芸風を特色としたのに対し、清純で陽性の舞台が若い観客の嗜好に叶って人気を得た。『妹背山』のお三輪、『野崎村』のお光、『切られ与三』のお富、舞踊では親ゆずりの『娘道成寺』『藤娘』『お夏狂乱』など、その特色が生かされた役である。そして、昭和 26年、戦後歌舞伎に一大エポックを画した『源氏物語』第1部の藤壺に始まり、その第2部、第3部、また『なよたけ』（加藤道夫作）などで常にヒロイン役を務め成果をあげた。新作に対する菊五郎劇団の積極的な姿勢が歌舞伎の新分野開拓の気運を生み、ことに現代語による王朝物というジャンルが確立されたことに関し、女形としてその中心になった功績は極めて大きい。

梅幸の場合、忘れてならないのは『勧進帳』の義経、『忠臣蔵』の判官、『一谷嫩軍記（いちのたにふたばぐんき）』の敦盛（小次郎）などの貴公子役である。美しさとやわらかみ、気品と愁いを兼ね備えた舞台は、前代の名優たちと比較してもヒケをとらない逸品として、代表的な当たり役となったものである。

趣味は旅行とゴルフ。若いときは野球もやった。歌右衛門と違って舞台と日常を画然と分別するタイプで、明朗な紳士として知られている。温厚な性格のため、ときに覇気に乏しいなどの誤解を受けたが、歌舞伎の啓蒙には積極的で、アメリカの演劇研究所で講師を務めたこともあり、ドイツ（旧西ベルリン）で催された世界パントマイム祭に日本代表として出席したこともある。

平成４年11月には歌舞伎座で息の現・菊五郎、孫の現・菊之助と3代共演による『三人道成寺』を実現させている。歌舞伎史上空前のことで、すぐれた後継者に恵まれた幸福な晩年の慶事である。最後の舞台は2年後、６年11月歌舞伎座『直侍』の三千歳だった。

【松井俊諭】

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  『京鹿子娘道成寺』

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  『藤娘』

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  『寿曾我対面』

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  『仮名手本忠臣蔵』三段目

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  『与話情浮名横櫛』源氏店

• 『雪暮夜入谷畦道』
• 『双蝶々曲輪日記』引窓